Yo he jugado muchos roles. He sido muchas Caridades desde que crec\u00ed y hasta este momento. Pero siempre tuve bien claro lo que quer\u00eda: bailar, expresarme\u2026 y por muchos a\u00f1os tuve mi vida guiada. Lo ten\u00eda todo muy enfocado y las cosas se dieron como yo quer\u00eda. Despu\u00e9s pas\u00e9 a tener inter\u00e9s por ense\u00f1ar, por coreografiar y de ah\u00ed pas\u00e9 a regisseur<\/em>, a ser ensayadora\u2014a\u00fan bailando\u2014, a impartir clases. Luego empec\u00e9 a hacer coreograf\u00edas.<\/p>\n\n\n\n Dirig\u00ed una compa\u00f1\u00eda, luego me fui a vivir a otro pa\u00eds, y me vi dirigiendo una escuela. Eso no fue algo en lo que yo me enfoqu\u00e9, se dio, y es lo que he estado haciendo. Posteriormente vine a vivir a Estados Unidos y tambi\u00e9n se dio la oportunidad de dirigir una escuela aqu\u00ed, de tener la oportunidad de hacer coreograf\u00edas, de presentar mis trabajos, de conocer a mucha gente y de entender otros conceptos art\u00edsticos, o sea, todo me cambi\u00f3.<\/p>\n\n\n\n Vamos a la g\u00e9nesis: \u00bfde d\u00f3nde vienes t\u00fa exactamente, d\u00f3nde naciste?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Soy de Cayo Hueso, en La Habana, un barrio de muchos m\u00fasicos y artistas. Mi padre, Ren\u00e9, era m\u00fasico y en la casa se rentaban instrumentos. Ese es el barrio de Omara Portuondo, de Elena Burke, que eran amigas de mi madre Obdulia\u2026 Ah\u00ed yo crec\u00ed.<\/p>\n\n\n\n En mi casa era muy profunda la ra\u00edz de la m\u00fasica popular y mi madre tambi\u00e9n ten\u00eda una inclinaci\u00f3n hacia el arte, a pesar de ser tabaquera. Todo eso influy\u00f3 en mi formaci\u00f3n. Mi padre m\u00fasico, percusionista de la orquesta \u201cArca\u00f1o y sus Maravillas\u201d.<\/p>\n\n\n \u00bfC\u00f3mo fue tu primera audici\u00f3n en la Escuela de Ballet?<\/strong><\/p>\n\n\n\n A esa primera audici\u00f3n fue mucha gente, recuerdo, en Calzada y D. Cuenta mi maestro que yo camin\u00e9 hacia d\u00f3nde estaban ellos en una mesa y les dije: \u00a1ay t\u00f3menme, porque yo quiero ser artista!<\/p>\n\n\n\n \u00bfQu\u00e9 edad ten\u00edas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Diez a\u00f1os. A m\u00ed me sorprende ahora, pero despu\u00e9s analizo c\u00f3mo era la gente en mi barrio: espont\u00e1nea, abierta\u2026 esa cosa del cubano. Cuando trabajas en otros pa\u00edses no se puede ser as\u00ed. No funciona siempre, hay que tener mucho cuidado.<\/p>\n\n\n\n Entonces empiezas tu carrera en la Escuela de Ballet, \u00bfah\u00ed mismo en la sede del Ballet Nacional de Cuba?<\/strong><\/p>\n\n\n\n No, ah\u00ed fueron las pruebas. Mi generaci\u00f3n estudi\u00f3 internada, en Cubanac\u00e1n, lo que es la Escuela de Arte. As\u00ed que crec\u00ed escuchando actores, m\u00fasicos, pintores\u2026 Era el momento de un intercambio, claro, uno no es consciente de nada de eso, uno lo est\u00e1 viviendo; pero despu\u00e9s me di cuenta de cu\u00e1nto me ayud\u00f3 en mi cultura general el haber crecido con ellos. En la Escuela Nacional de Arte nos llevaban a ver las funciones de Danza Moderna. Nos llevaban a conciertos, a proyecciones. Se discut\u00eda sobre Neorrealismo Italiano\u2026 Era una experiencia tremenda.<\/p>\n\n\n\n Mi generaci\u00f3n fue la de Ofelia, Amparo, Char\u00edn, Esquivel, Pablo Mor\u00e9, entre otros. Y profesores como Fernando Alonso, Joaqu\u00edn Banegas y Ramona de Sa\u00e1. Mirtha Pl\u00e1 fue mi primera maestra. Pero los maestros que estuvieron as\u00ed, muy cerca de m\u00ed, desde segundo a\u00f1o hasta que me graduaron, fueron Joaqu\u00edn Banegas, Fernando Alonso y Ramona de Sa\u00e1.<\/p>\n\n\n \u00bfQu\u00e9 tal la vida de estudiantes con ellos?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Maravillosa. Envidiable. Cuando yo veo ahora lo que hizo Fernando Alonso, al crear y desarrollar esa metodolog\u00eda. Luego ver a Joaqu\u00edn Banegas absorbiendo todo aquello\u2026 Ellos eran muy j\u00f3venes, estaban ense\u00f1ando y a la vez aprendiendo; pero hac\u00edan todo con una dedicaci\u00f3n y una entrega a la ense\u00f1anza tremendas. Ah\u00ed est\u00e1 el resultado: un par de generaciones consecutivas donde todos llegamos a ser miembros del ballet, solistas o primeras figuras. Se defend\u00eda la idea de que hab\u00eda que bailar para ayudar a acelerar nuestro proceso como bailarines. Y despu\u00e9s, muy temprano, empezamos a participar en las funciones del Ballet Nacional haciendo peque\u00f1os roles, los de la corte, sobre todo. Pero, en resumen, ten\u00edamos unos maestros incre\u00edbles.<\/p>\n\n\n \u00bfC\u00f3mo pasas al primer rol importante de tu vida como bailarina?<\/strong><\/p>\n\n\n\n En la escuela yo hice de solista, s\u00ed. Fue una variaci\u00f3n de \u201cDon Quijote\u201d. Despu\u00e9s, siempre que se hac\u00edan montajes, yo era de las solistas. Pero lo que yo recuerdo as\u00ed, algo que \u00a1boom!, me lanz\u00f3, fue el rol de Fanny Cerrito en el Pas de Quatre<\/em>.<\/p>\n\n\n\n Alguien se lastim\u00f3\u2014no recuerdo quien\u2014y me llamaron, me dijeron que ten\u00eda dos d\u00edas para bailarlo; y me prepar\u00f3 Laura Alonso. Fue un \u00e9xito, realmente. Ah\u00ed yo s\u00ed lo sent\u00ed, o sea, No sab\u00eda las especificidades, pero ten\u00eda las ganas de bailarlo. Laura me prepar\u00f3 muy bien, al detalle, porque todo ten\u00eda un sentido, cada movimiento. Laura busc\u00f3 mi relaci\u00f3n con la pieza, me cre\u00f3 una historia, mi relaci\u00f3n con el p\u00fablico, con el espacio, con la luz.<\/p>\n\n\n\n Recuerdo que me aplaudieron mucho. y al d\u00eda siguiente, en la clase, Fernando, \u2014que me conoc\u00eda desde que yo era chiquita, \u2014me miraba como si yo fuera algo\u2026 \u2014, que eso nunca se me olvidar\u00e1\u2014,; \u00e9l me miraba, y me miraba. Creo que estaba sorprendido de ese resultado y me dijo: \u201cAyer acabaste, muy bien Caridad, muy bien\u201d.<\/p>\n\n\n \u00bfY el d\u00eda que arribaste, digamos, a la palestra?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Lo primero fue cuando me dijeron que iba a ir a competir a Festival de Varna (Bulgaria). Alberto M\u00e9ndez me mont\u00f3 \u201cPl\u00e1smasis\u201d y Joaqu\u00edn me tom\u00f3 los ensayos. Hay otro maestro que impact\u00f3 mucho en mi carrera: Jos\u00e9 Par\u00e9s. Empec\u00e9 a aprenderme el pas de deux<\/em> de \u201cDon Quijote\u201d, \u201cLa Fille Mal Gard\u00e9e\u201d, y llev\u00e9 \u201cLas Llamas de Par\u00eds\u201d. Eso no se hab\u00eda bailado nunca en Cuba y me lo mont\u00f3 Azari Plisetsky. Ahora todos los chicos hacen roles, normal, porque todo el mundo va a competencia y desde muy jovencitos empiezan a hacer eso. Pero en la \u00e9poca nuestra no era as\u00ed. Ten\u00edas que ser una primera figura para poder hacerlo.<\/p>\n\n\n\n \u201cPl\u00e1smasis\u201d tuvo un \u00e9xito tremendo.<\/p>\n\n\n\n \u00bfCon qui\u00e9n bailabas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Con L\u00e1zaro Carre\u00f1o. Tuvo mucho \u00e9xito. Cuando terminamos de bailar vino Arnold Haskell a felicitarnos. Dijo que aquello hab\u00eda sido tremendo y que esa manera de interpretar nuestra iba a marcar un momento en la Danza Contempor\u00e1nea, en el Ballet Contempor\u00e1neo\u2026 Y, bueno, ganamos. Yo obtuve Menci\u00f3n de Honor. <\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/www.afrokuba.net\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/Madre-de-Caridad.jpeg\")
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