{"id":3188,"date":"2022-10-20T13:23:51","date_gmt":"2022-10-20T17:23:51","guid":{"rendered":"https:\/\/www.afrokuba.net\/?p=3188"},"modified":"2022-10-21T08:00:38","modified_gmt":"2022-10-21T12:00:38","slug":"wifredo-lam-centro-cultural-george-pompidou-paris-2015","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.afrokuba.com\/en\/2022\/10\/20\/wifredo-lam-centro-cultural-george-pompidou-paris-2015\/","title":{"rendered":"Wifredo Lam:\u00a0 Centro Cultural George Pompidou.\u00a0 Paris 2015"},"content":{"rendered":"

Por L\u00c1ZARA MEN\u00c9NDEZ*. PARA AFROKUBA.NET<\/strong><\/p>\n\n\n\n

 Del 30 de septiembre de 2015 al 16 de febrero del 2016 el Centro Pompidou exhibi\u00f3 una retrospectiva de la obra de Wifredo Lam   (8 dic. 1902. Sagua la Grande, Cuba -11 sep. 1982. Par\u00eds, Francia)  uno de los artistas cubanos m\u00e1s reconocidos  internacionalmente. Se preguntar\u00e1 el lector \u00bfpor qu\u00e9  pasado tanto tiempo volver sobre esa exposici\u00f3n? La memoria es caprichosa y pensando que en diciembre de este a\u00f1o se cumplir\u00e1n 120  de su natalicio, que su obra fue el resultado de un intenso bregar por el mundo, que pidi\u00f3 que sus restos reposaran en Cuba record\u00e9 mi visita a esa exposici\u00f3n. Mucho placer sent\u00ed al ver de nuevo a La Jungla, <\/em>(1942-1943), me extra\u00f1\u00f3 no encontrar en una mega exposici\u00f3n como \u00e9sta  La Silla <\/em>(1943), y quede paralizada ante Bodas<\/em> (1947) y Belial, emperador de las  moscas<\/em> (1948) que solo hab\u00eda conocido a trav\u00e9s de reproducciones.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"
La Jungla, <\/em>(1942-1943)<\/em><\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

 En la retrospectiva dedicada al artista, curada por Catherine David,  se reunieron alrededor de trescientas piezas -pinturas, grabados, dibujos, cer\u00e1micas- pertenecientes a diferentes fondos  y diversos documentos de archivo\u2013fotograf\u00edas, cartas, cad\u00e1veres exquisitos- organizados seg\u00fan la ruta del tiempo; Espa\u00f1a 1923-1938;  Par\u00eds-Marsella 1938-1941; Cuba y las Am\u00e9ricas 1941-1952; Paris-Caracas y La Habana-Albisola-Zurich 1952-1961; Paris y Albisola 1962-1982. La organizaci\u00f3n cronol\u00f3gica de la producci\u00f3n del artista y la intervenci\u00f3n de documentos personales como parte de la secuencia fue, desde mi punto de vista, el mayor acierto de la exposici\u00f3n. La narrativa lineal que marca el tiempo le permit\u00eda al receptor entrenado corroborar juicios, tesis, posturas est\u00e9ticas con respecto a la obra sin la expresa o manifiesta intenci\u00f3n del equipo curatorial de conducir la percepci\u00f3n en una direcci\u00f3n determinada. Y al resto del  p\u00fablico pod\u00eda disfrutar de una visi\u00f3n global de la obra de este creador.<\/p>\n\n\n\n

 Su obra cuenta con una fortuna cr\u00edtica extraordinaria y para \u00e9l como para todo gran artista no hay etiquetas que valgan.  Muchos de los estudios acerca de la figura de Wifredo Lam  se han debatido entre colocarlo en un surrealismo euro-latinoamericanista,  un africanismo sin fronteras, o un afrocubanismo, vulgar y rampl\u00f3n. Lydia Cabrera en: \u00abUn gran pintor: Wifredo Lam\u00bb, publicado en 1942 en el Diario de la Marina, llamaba la atenci\u00f3n que en la obra de Lam \u201c\u2026no hay palmeras, ni ceibas, ni pi\u00f1as, ni congas<\/em>, ni nada t\u00edpico, descriptivo, psicol\u00f3gico o anecd\u00f3tico\u2026\u201d con lo cual est\u00e1 cerrando la puerta al exotismo y a una asunci\u00f3n de lo cubano superficial y ma\u00f1osa.<\/p>\n\n\n\n

 Al salir del Pompidou estaba m\u00e1s fascinada con la obra de Wifredo Lam, grande entre los grandes. La muestra lograba una seducci\u00f3n especial, sin embargo, un cierto sabor amargo me incomod\u00f3 y es que en la exposici\u00f3n Cuba es presentada como un accidente<\/em> en la vida de Wifredo Lam. Esa sensaci\u00f3n se disip\u00f3 r\u00e1pidamente, pues otro asalto de la memoria me hizo sonre\u00edr socarronamente; en 2002 para la exposici\u00f3n del centenario realizada en Cuba me hab\u00eda permitido reflexionar acerca de la deconstrucci\u00f3n, fragmentaci\u00f3n y atomizaci\u00f3n del objeto art\u00edstico en la obra del artista y plantear que si Lam sediment\u00f3 su compromiso de autenticidad en el culto a la autonom\u00eda del arte, esto corri\u00f3 parejo a la autonom\u00eda del conocimiento cient\u00edfico respecto a los prejuicios y a la conducta respecto a la moral establecida en virtud de las emancipaciones disciplinares; su pintura, seg\u00fan sus propias palabras, pod\u00eda devenir un acto de descolonizaci\u00f3n porque su discurso se nutri\u00f3 de las realizaciones del \u00abotro\u00bb cultural situado en \u00c1frica, Ocean\u00eda, el Caribe y Cuba con la correspondiente recolocaci\u00f3n epistemol\u00f3gica del objeto est\u00e9tico. Me retrat\u00e9 frente al gran letrero que anunciaba la exposici\u00f3n y me fui a buscar el metro.<\/p>\n\n\n\n

La Habana, 15 de octubre de 2022<\/p>\n\n\n\n

*L\u00e1zara Men\u00e9ndez es historiadora del arte, escritora, profesora e investigadora cubana. Graduada en Historia del Arte, Dra. en Ciencias sobre Arte, Profesora Titular de la Facultad de Artes y Letras de la Universidad de La Habana. Miembro Titular de la Academia de Ciencias de Cuba, Miembro de la UNEAC.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Del 30 de septiembre de 2015 al 16 de febrero del 2016 el Centro Pompidou exhibi\u00f3 una retrospectiva de la obra de Wifredo Lam\u00a0\u00a0 (8 dic. 1902. Sagua la Grande, Cuba -11 sep. 1982. Par\u00eds, Francia)\u00a0 uno de los artistas cubanos m\u00e1s reconocidos\u00a0 internacionalmente.<\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":3190,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[187],"tags":[12,28,35],"class_list":{"0":"post-3188","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","6":"hentry","7":"category-afrodescendientes","8":"tag-afrokuba","9":"tag-cubaescultura","10":"tag-homenaje","12":"post-with-thumbnail","13":"post-with-thumbnail-large"},"aioseo_notices":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/www.afrokuba.com\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/unnamed-1.jpg","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.afrokuba.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3188","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.afrokuba.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.afrokuba.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.afrokuba.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.afrokuba.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3188"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.afrokuba.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3188\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.afrokuba.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3190"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.afrokuba.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3188"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.afrokuba.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3188"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.afrokuba.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3188"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}